我是天空里的一片云，
    偶尔投影在你的波心──
    你不必讶异，
    更无须欢喜──
    在转瞬间消灭了踪影。
    你我相逢在黑夜的海上，
    你有你的，我有我的，方向；
    你记得也好，
    最好你忘掉
    在这交会时互放的光亮！

最是那一低头的温柔，
    象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
    道一声珍重，道一声珍重，
    那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
    沙扬娜拉！

匆匆匆！催催催！
    一卷烟，一片山，几点云影，
    一道水，一条桥，一支橹声，
    一林松，一丛竹，红叶纷纷：
    艳色的田野，艳色的秋景，
    梦境似的分明，模糊，消隐——
    催催催！是车轮还是光阴？
    催老了秋容，催老了人生！

由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。

据说，诗人是一种特殊的人；据说，诗不像散文或小说，真正的诗全凭诗人天赋，不能通过努力学习得来。不知这些说法是否科学，是否确当，但大家都知道诗的思维、诗的语言不同于日常思维和日常语言。不会运用诗的方式思维和言说的人，写出来的文字即使分行排列、合辙押韵，也只能算顺口溜、数来宝。诗是诗人独特感受与某种超越性情思的创造性表达，用诗的方式思维的人未免要按诗的方式观世和行事，因而，在“常人”看来，真正的诗人就显得有些怪，有些不近人情，乃至类乎疯狂。对于爱情和死亡这类文学永远关注的核心问题，诗人的认识与解答往 ...

爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。

一掠颜色飞上了树。
    “看，一只黄鹂！”
    有人说。翘着尾尖，
    它不作声，
    艳异照亮了浓密
    －－－像是春光，
    火焰，像是热情。
    等候它唱，
    我们静着望，怕惊了它。
    但它一展翅，
    冲破浓密，化一朵彩云；
    它飞了，不见了，
    没了
    －－－像是春光，火焰，像是热情。

你我千万不可亵渎那一个字，
    别忘了在上帝跟前起的誓。
    我不仅要你最柔软的柔情，
    蕉衣似的永远裹着我的心；
    我要你的爱有纯钢似的强，
    这这流动的生里起造一座墙；
    任凭秋风吹尽满园的黄叶，
    任凭白蚁蛀烂千年的画壁；
    就使有一天霹雳翻了宇宙，——
    也震不翻你我“爱墙”内的自由！

这石是一堆粗丑的顽石，
    这百合是一从明媚的秀色，
    但当月光将花影描上石隙，
    这粗丑的顽石也化生了媚迹。
    我是一团臃肿的凡庸，
    她的是人间无比的仙容；
    但当恋爱将她偎入我的怀中，
    就我也变成了天神似的英雄！

那天你翩翩的在空际云游，
    自在，轻盈，你本不想停留
    在天的哪方或地的哪角，
    你的愉快是无拦阻的逍遥。
    你更不经意在卑微的地面
    有一流涧水，虽则你的明艳
    在过路时点染了他的空灵，
    使他惊醒，将你的倩影抱紧。
    他抱紧的只是绵密的忧愁，
    因为美不能在风光中静止；
    他要，你已飞渡万重的山头，
    去更阔大的湖海投射影子！
    他在为你消瘦，那一流涧水，
    在无能的盼望，盼望你飞回！