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一位朋友问大仲马:“你苦写了一天,第二天怎么仍有精神呢?” 大仲马说:“我根本没有苦写。我并不制造小说,是小说在我身内制造它们自己。” “那是怎么一回事呢?” “我不知道,去问一棵梅树,它是怎样生产梅子的吧。”
马塞尔·埃梅是20世纪法国最著名的文学家之一。有一天,一名记者对埃梅抱怨说,现代社会阻碍了人类的自由发展。 “我不同意你这种说法,”埃梅温和地说,“我觉得我是完全自由的。” “但是,毫无疑问,你得承认你的自由受到限制。” “这倒是的,”埃梅答道,“我不时发现我极大地受到词典的限制。”
法国著名科学幻想小说家儒勒·凡尔纳著作丰富,仅小说就有104部,人们就传说他有一个“写作公司”,公司里有不少作者和科学家,而他只不过是占有别人的劳动成果罢了。 听了这个传说,有个记者特地前去采访。凡尔纳知道他的来意后,便微笑着把他领进了工作室,指着一排排柜子对他说:“我公司的全部工作人员都在这些柜子里,请你参观一下吧!”柜子里分门别类地放满了科技资料卡片。
德国小说家、作曲家霍夫曼到柏林的一个新贵家作客。餐毕,主人领他观看豪华的住宅。谈到仆人,这位暴发户漫不经心地说他一个人需要3个仆人服恃。谁料到,小说家说他单洗澡就有4个人来服侍。一个给他放好浴巾,另一个试水温,还有一个检查水龙头。 “那么第四个呢?”暴发户迷惑不解地问。 “噢,他是最关健的——他代我洗澡。”小说家说。
俄国著名寓言作家克雷洛夫长得很胖,又爱穿黑衣服。一次,一位贵族看到他在散步,便冲着他大叫:“你看,来了一朵乌云!” “怪不得蛤蟆开始叫了!”克雷洛夫看着雍肿的贵族答道。
大仲马曾和一个女裁缝生下一个男孩,他就是《茶花女》的作者小仲马。1852年,小仲马的话剧《茶花女》初演受到热烈欢迎。他打电报给当时流亡在布鲁塞尔的大仲马说:“巨大,巨大的成功!就像我看到你的一部作品初上演所获得的成功一样……” 对于儿子在文学上的巨大成就,大仲马自愧不如;他既有父亲的高兴,又有同行的妒忌,他风趣回答说:“我最好的作品就是你,我亲爱的孩子!”
友人约小仲马同去看戏,演出中间人们聚精会神地凝视着舞台。只有小仲马反转身来,面向观众,嘴里还不停地嘟噜着: “一个,两个,三个……” “亲爱的、您这是在干什么?”友人问。 “您的剧本正在上演,我在算算看,有几个人正在打瞌睡,”小仲马答。 不久,小仲马的《茶花女》公演了,两人又一同去观看。这次,那个朋友也不停地回头寻找打瞌睡的人,找来找去,居然也被他找到了一个。 “亲爱的,您的《茶花女》的观众不是也有打瞌睡的吗?” 小仲马朝他朋友指的地方望了一下,一本正经他说:“怎么,你不认识这 ...
乔治·库特林是法国知名的剧作家和幽默作家。 有一次,一位自命不凡的年轻作者想一鸣惊人,便写信给库特林,借三个微不足道的理由向他提出决斗,但这一封信实在上不了桌面:字迹潦草,甚至有许多字拼写错误。 库特林很快给他写了回信:“亲爱的先生,因为我是伤害你的一方,该由我来选择决斗武器。我要用‘正字法’来决斗。在接到这封信之前你就已经失败了。”
特里斯坦·贝尔纳在法国影剧史上占有特别的地位。他一生创作了大量的小说和剧本,后者尤其出名。他为人严肃认真但不刻板,富于幽默并常出奇想。 有一次,一位年轻的剧作者送来一部作品请贝尔纳指教。没过几天,他就来问贝尔纳,剧本的标题是否合适。还没有看过剧本的贝尔纳想了一会儿问:“你剧本里有没有喇叭声?” “没有。”年轻人疑惑地回答道。 “那么,有没有鼓声呢?” “也没有啊。”剧作者更纳闷了。 “那就好办了,你干脆把标题改为《不闻鼓乐》吧。”
一次,德国幻想小说的奠基人库尔德·拉斯维茨在回答记者关于他最喜爱什么样的书籍的问题时说,他只读歌德的作品和描写印第安人生活的庸俗惊险小说。记者对这位大作家如此古怪的阅读趣味大惑不解,拉斯维茨便进一步解释道。 你知道,我是一名职业作家,总爱情不自禁地对所读的作品分析品评一番,这样做实在太费精神了。而读上述那两类书籍,则可以省却这种麻烦,让脑子完全休息。因为,歌德的作品太高超了,简直不容置评;而庸俗的惊险小说又太低劣了,根本不值一评!
德国大诗人海涅是犹太人,常常遭到无端攻击。有一次晚会上,一个旅行家对他说:“我发现了一个小岛,这个岛上竟然没有犹太人和驴子!” 海涅不动声色地说:“看来,只有你我一起去那个岛上,才会弥补这个缺陷!”
一天,海涅收到朋友寄来的一封很重的欠邮资的信。他拆开一看,原来是一大捆包装纸,里面附着一张小纸条:“我很好,你放心吧!你的梅厄。” 几天后,梅厄也收到海涅寄去的一包很重的欠资包裹,他领取这包裹时不得不付出一大笔现金;原来里面装的是一块石头,也附有一张纸条: “亲爱的梅厄:当我知道你很好时,我心里这块石头也就落地了。”
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