《贝多芬传》、贝多芬简介、贝多芬的故事

第三章初涉社交圈与爱河
在母亲去世后的一年里，贝多芬的胸中孕育着更大的希望，甚或可以说他“有点野心”；而这个年龄段，正是一个人雄心勃发的时期。他很快就得到了比“宫廷副琴师”更好的职位。他的即兴演奏天才使大家感到惊异，这象征着一种新的力量的产生，更重要的是他开始把自己的音乐欲名人轶事网望完全表现在纸上。他费尽力气谋生，因为他毕竟还要负责一个家庭的生活费用。
当然，贝多芬在皇帝面前是幸运的。弗朗兹皇帝迅速地将宫廷变成了一个真正的艺术中心，并将相当一部分财力、有条理地、接连不断地用在音乐艺术上。
1788年，弗朗兹皇上设立了一个大型的歌剧名人轶事网团名人轶事网，演员都经过了十分严格的挑选，演奏者也是如此。经过名人轶事网精名人轶事网心的重新组织后，贝多芬的地位和作用就显得相当突出了。他俨然是一位宫廷的钢琴家、音乐家，而尼法却反而处于陪奏者的位置。
贝多芬在歌剧院和乐队里经常担任中提琴手，他与乐队的演奏员相处得融洽、愉快。乐手安特里阿斯名人轶事网精名人轶事网于小提琴、贝哈特名人轶事网精名人轶事网于低音提琴，两人都是作曲家；安东·洛卡担任笛手，也名人轶事网精名人轶事网于作曲，年龄与贝多芬相近。贝多芬为有这些各有所长的朋友而兴奋，并从他们那儿得到了许多器乐方面的知识。因此，贝多芬也就取得了异乎寻常的长进，为日后音乐创作的生涯打下了坚实的基础。
弗朗兹皇上极为喜欢莫扎特的歌剧，如《茜拉尔的私奔》和《费加罗的婚礼》等。贝多芬在这些剧目中担任乐队的中提琴手；每一次演出，他都能学到许多新东西。
贝多芬在有了一定的艺术积累之后，写了两首歌谣曲，又作了一首芭蕾舞曲《骑士舞曲》。《骑士舞曲》是受华尔特斯坦公爵之托而秘密创作的，是贝多芬为数不多的舞台音乐作品之一；但令人遗憾的是这些曲子已经遗失掉了。看来，贝多芬对这几首曲子也很不满意。他终日忙于写作一些小曲目，而没有名人轶事网精名人轶事网力和时间去创作大作品。他写的一些钢琴曲目多是变奏曲，歌曲和室内乐曲。当时，这些曲目还没有出版；到后来，因贝多芬的弟弟卡尔的热心帮助，这些曲目才在波恩被陆陆续续地印了出来。
皇帝在出访时是经常带着乐队同行的。贝多芬也在其中。他像别的乐师一样带上了假发，穿着红色的制名人轶事网服，束上鲜艳的饰带；偶尔，他也不演奏中提琴而去演奏钢琴。
当乐队在凯居堡的教堂里开一个演奏会时，贝多芬遇到了业余音乐家容克。贝多芬是从不进行公开演奏的，但这次却终于被说服，为容克作了一次专门性的个人演奏。容克大大地赞美年轻而技艺日名人轶事网精名人轶事网的贝多芬。他在孟海姆听过爱比·伏格勒的演奏，却认为其远不及贝多芬出色：
“贝多芬的演奏，严格地说起来比较清晰，有思索力，且富于表情，欣赏者的耳朵能证明这一点。他为人直率、坦白，一点也不虚假。”
说实话，这一时期的贝多芬在陌生者面前是比较羞怯的，并从内心深处厌恶那种将演奏者当作稀奇看待的人。
1791年11月，宫廷中的四位音乐家兰兹、朗博、辛姆洛克、贝多芬结伴而行，旅行到阿雪芬堡去拜访极有名望的钢琴家艾比·斯图加。
艾比·斯图加演奏了自己所特有的、愉快而明朗的曲子。贝多芬听呆了。他平心静气地听着，如此地投入。一曲终了，他又请求让自己也试弹奏一会儿。艾比·斯图加注意到贝多芬所弹的变奏曲是自己喜欢和熟悉的，并且认为是最难演奏的曲子。贝多芬还弹奏了许多他能记起来的变奏曲，并即兴加入了一些新的内容。
人类的名人轶事网温名人轶事网情和良知开始逐渐被贝多芬用音乐表现了出来。他喜欢一个人独自沉思，而不管是否有人来打扰他。他需要一种从未有过的友谊来安慰他。尽管不同的环境也能影响他的思想，但他理想化的意念却一定要获得一些确切的、认同的回应。他在音乐天地里热情地、倾尽全力地学习，这无疑有助于他世界观的形成。而这些对于一般人而言却是不可能的，他需要有人让他振奋，并以此来拓展他的认识空间，而不再在一个有限的小圈子里原地打转。
贝多芬扩大了名人轶事网交名人轶事网友的范围、增加了名人轶事网交名人轶事网友的时间。友人们所具有的优点极大地丰富了贝多芬的心灵；他吸取了更多的精神营养。贝多芬在波恩的最后5年中（17—21岁之间），与友人、各界的频繁交往，改变了他那怕羞的习惯，并极大地发展和充实了他的才能和智慧。
在波恩这个小镇的社会生活中，已形成了一种富于艺术气息的生活，各个住家常举办一些富于特色的活动：音乐演奏会、诗歌朗诵会、哲学讨论会……贝多芬热情地参加了这类集会，认识了许多新朋友。他那和蔼的态度、得体而整洁的衣饰很能引起别人的好感。贝多芬很快就发现自己已经被波恩那些有修养的音乐家、艺术家所看重了。
贝多芬在出席这类集会时，常会出现这样一种让人兴奋的情形：他自己在兴致勃发地演奏，而将陪奏者置于一边，并以个人演奏的特征而即兴发挥成一首极为名人轶事网精名人轶事网致的旋律……随之而来的是掌声四起。
在贝多芬的一生中，有两个家庭对于他的影响是相当大的，其中之一就是冯·勃朗宁夫人家。这个家庭中有4个孩子，尤其值得一的是女儿艾兰诺拉，昵称“劳欣”。从15岁时开始，贝多芬就开始教劳欣学弹钢琴。
贝多芬在自己的家中可以称得上一个尽职尽责的兄长。他总是很亲热地将卡尔和约翰这两个弟弟并称为“大弟弟”，并尽力保护着年幼的弟妹，让他们尽可能地与现实生活中的丑恶隔离开来。
贝多芬家庭生活中的许多变化与收获正是这所房舍的女主人冯·勃朗宁女士对贝多芬一家悉心照料、名人轶事网精名人轶事网心管理的结果。她贤淑、聪慧、机敏、能干而富于朝气，并博得人们的名人轶事网交名人轶事网口赞颂；而她博大的同情心则更是贝多芬家庭的庇护神。
早在1777年，冯·勃朗宁女士27岁时就失去了丈夫——伊迈纽·冯·勃朗宁——他是在一次宫廷失火中丢掉性命的。那时的救火设备还很落后，所以，只能让大火一直烧下去，烧到第二天夜里；伊迈纽眼看就要烧到宫廷机要文件室了，就邀集了一群志愿市民去救火，但一堵在火中烧得发脆的墙坍塌了，砸在他们身上，他们无一幸免。冯·勃朗宁夫人带着4个年幼的孩子生活着。她将名人轶事网精名人轶事网力完全集中在培养孩子上，并从不感到孤独。她的哥哥亚伯拉罕·冯·凯利舒是波恩的一个牧师，他常去她家；她也将自己丈夫的兄弟洛朗士（也是一位牧师）介绍给了凯利舒。两位牧师很快成了朋友。而他们两人的道德水准都是很高的。
贝多芬很高兴与他们相处。韦格勒写道：“贝多芬立刻成了冯·勃朗宁女士家庭中的一员了。他不仅只是常常和他们一起度过白天的时光，而且有许多晚上也共聚一堂、畅谈欢述。他在这里觉得自名人轶事网由，摆脱了一切束缚，每桩事情都让他愉快，并且松弛了他的神经。洛朗士牧师以最浅近的句子来读荷马和柏露泰舒的诗给年幼的孩子们听，贝多芬也名人轶事网交名人轶事网叉着手、静静地听着，想从牧师的身上得到些什么……”
这是一段让贝多芬不断充实的时光。
他对文学的认识也加深了，知道了许多或好或差的散文、诗歌，他尝试着创作了一些短歌剧，还能用德文讲述席勒、莱辛、莎士比亚或谢立丹的戏剧。
应当说贝多芬是幸运的。他担任了管风琴师聂费的助手，并跟他学习音乐。
聂费是一个极有修养的人，足以成为贝多芬个人品德上师从的楷模；他又是一位具有多方面天才的音乐家。他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一系列代表人物和代表作，并巩固了贝多芬对崇高目的的理解，坚定了他的信念。他又是一个言辞风趣的人，擅长引导贝多芬以游历的24方式来名人轶事网交名人轶事网朋友、长知识、博见闻。
贝多芬在波恩时期（1782—1792年）的创作还处于一种尝试期，其作品大都是些小型的钢琴曲、重奏曲、歌曲等。这一时期，可以说他正经历着学习音乐知识、积累生活感受与心理准备的过程。
在这一时期，贝多芬与许多著名的学者、作家、音乐家接触，感受到了时代的变化，受到了“狂飙运动”思潮的影响；而1789年法国资产阶级革命的思想意识又给了他更多的启发，使他的世界观获得了一种可贵的、阶段性的进步，从而奠定了他的人文主义思想基础：深信人类平等，追求正义与个性自名人轶事网由，憎恨封建专制制度的压迫。
这一时期的贝多芬对“罗曼蒂克”一词是不经意的。他的音乐创作风格和作品演奏技巧是趋向于诗一般的热情，很难用语言表述出来。正因为有了这种可贵的情感，所以他的作品更能发出光辉来，且不必经过那样一条曲折、迂回的道路。他有着一种不可思议的、天赋的内在力量。看到某一题目，他立即就能直接领悟。他没费多少时间就懂得了荷马的光荣业绩，了解了莎士比亚辉煌人生的奥秘，看到了歌德善于为自己辩护的个性，把握了他们伟大的人格特征并将其融会于自己的音乐创作中。
冯·勃朗宁女士极爱护贝多芬，如同爱护自己的子女一般，使他在自己的家里感到极大的自名人轶事网由和愉快。受了这种影响和感化，贝多芬有时也流露出一种对女性感兴趣的态度来。冯·勃朗宁夫人只比贝多芬的母亲小4岁，由于注重健康和保养，所以冯·勃朗宁女士在外表上看仍保持着她的青春。
贝多芬所需要的，冯·勃朗宁女士总是尽可能地供给他。要知道，从一个环境恶劣、生活艰苦的家庭中突然转入气氛融洽、名人轶事网温名人轶事网和的家庭生活中，该是一种多大的变化、多大的享受啊！贝多芬仍对许多事情难以了解，所以在他教育学生时，常显得有损于自己的尊严。到17岁时，贝多芬还时常浸泡在想象中；而当他得不到某种适当的解释时，他就会发很大的脾气。对于父亲轻贱母亲的行为，贝多芬是不能原谅的。母亲去世在他心灵中留下的创伤和名人轶事网陰名人轶事网影，有如一层黑暗的雾霭。他总是对别人讲起自己的伤感和忧郁，甚至对他所深爱的人也不例外。
当贝多芬与冯·勃朗宁夫人的孩子在一起时，她会尽力用合适的方式来融合他们的情感，从而使贝多芬受伤的心灵得到天真无邪的孩子的慰藉。贝多芬时常在同伴中表现出某些粗鲁的言行，其结果却只有使他自己感到心碎。仁慈的夫人总是用得体的言语劝导他，使他在自责的情绪中慢慢地清醒过来；这种劝导常令贝多芬感到身心愉悦。他也逐渐明确了：要尽快地、尽量地让自己变得文雅且富于尊严。
当贝多芬从对音乐的陶醉中转入独自沉静的思索中时，冯·勃朗宁夫人就会轻轻地耸动肩部，名人轶事网温名人轶事网柔地说上一句：“瞧，老脾气又发作了。”这个简单的、被重复过多次的动作在贝多芬的心中留下了终生难忘的印象。冯·勃朗宁夫人高尚的道德情操使贝多芬终生受益。辛德勒在贝多芬回忆录中写道：“到后来，他仍称冯·勃朗宁夫人家的每一个成员为庇护神；同时还记得女主人无数次规劝他的愉快情形。”
随着年岁的增长和时光的推移，爱情如期而至。
冯·勃朗宁夫人的客厅中常有贵客光临，贝多芬也就常有机会和年轻的小姐见面。他常被小姐们美丽的容貌所吸引，改变了怕羞和寡言的习惯，主动地、风趣地讲述自己是如何爱好音乐和诸如此类的趣事。韦格勒的笔下，贝多芬堕入爱河后的热情是如此之高：“他热爱蒂洪娜丝和韦思特·荷尔特小姐的程度，从年轻时一直延续到成年时代。贝多芬总是在渴望着‘爱’的来临，并愿想尽一切办法得到它，但这往往又是不可能的。”
韦格勒所注意到的蒂洪娜丝小姐是劳欣的好朋友。蒂洪娜丝从科隆来到波恩，预备在冯·勃朗宁夫人家小住一星期。“她极为美丽、活泼，”韦格勒说，“肤色很调和，受过良好的教育。她非常喜爱音乐，且有尚为圆润的歌喉。”
当然，贝多芬常常陪她在一起。回科隆之前，蒂洪娜丝为贝多芬唱了一首悲哀的小曲，以表示他俩分离的苦楚“远远超过她内心能忍受的程度”。她的离去，带给贝多芬许多怅惘。但后来，她的芳心却被一位科隆的军官赢去了。
韦思特·荷尔特小姐是贝多芬的钢琴学生，一位宫廷退休参事的掌上明珠，并生有一头长而黑的卷发，一直垂到胸前。兰博说，贝多芬对于韦思特·荷尔特的爱是“疯狂”的，但在1790年，她却嫁给了一位男爵。她可能是波恩最漂亮、贤能的小姐了。
不久，贝多芬又追求一个地主的女儿科舒。他以为得到她的垂青是没有多大困难的。
贝多芬与劳欣的恋爱看起来是理所当然的事：师生之谊、年龄彼此只相差两岁，足可以使双方都有进一步的表示，但这桩良缘也没有缔结成功。
在永久地迁出波恩之前，贝多芬与劳欣发生了争执，其裂痕竟扩大到使他与冯·勃朗宁夫人家的关系不得不宣告中断；而其中的原因却是外界的任何人所根本无法了解和弄明白的。后来，虽然冯·勃朗宁夫人出面作调解人，劳欣和贝多芬两人的关系也曾一度修好过；劳欣还送了一条丝围巾作为和好的礼物给贝多芬。
贝多芬也为此深为懊悔，写了一首变奏曲给她，并写道：“由你亲手织成的丝围巾送到我的手中，的确使我感到极大的惊异。它使我从悲哀的情绪中惊醒了。对这份礼物我表示极度的感谢和欣慰，它使我回忆起往事。而你宽大、仁慈的态度使我感到羞愧。真的，我没有想到我能被你再次记起。噢，假若你能够看见我昨天为了这件事而受到的打击的话，你一定会责备我是言过其实的。我坦白地告诉你，我能够出现在你的记忆中使我感到非常之悲伤，以至于号啕大哭。我的朋友（让我继续这样称呼你们）！我已忍受得够了，现在仍在忍受着这难忍的苦楚——失去你们的友谊，我将不会忘记你及你的母亲，你是如此的忠诚；我知道我的过错和你对我的感情！”
然而，这一次修好并不十分完美。日后的某一次，当贝多芬在维也纳再次见到冯·勃朗宁夫人和劳欣时，双方的情绪都很紧张。人们日后才知道，贝多芬对此十分悲哀。他突然发觉自己不应当受到她家的恩惠，便说了一些比较粗鲁的话，等到他觉察到自己的失态时，却是悔之晚矣。他的某些言语在真诚的友谊面前是难以得到宽恕的。尽管他在初到维也纳的第一年里是如此的骄傲，并固执而狂热地表现自己。此刻，他才真正地发觉了自己的错处：对性情优良的人缺乏忠实的情感，尤其是对劳欣这样可爱的年轻女性。
对于劳欣这位亲密而富于忍耐精神的朋友，贝多芬向她表示了衷心的忏悔。他给她写了一封长长的信。信是如此开头的：“我的最亲爱的朋友艾兰诺娜（即劳欣）：维也纳，1793年11月2日。我在首都住了一年了，但只收到过一封信。然而，我是时常想念着你的，真的，常常如此。我常常跟你谈话，涉及到了你的家庭，但大部分的时间中，我的头脑却不能安静下来，而我正需要安静。之后，就发生了那场可怕的争吵，我那种不应该有的生硬态度就完全暴露了出来。我怎样才能改变以前的那种不良态度？它与我的性格是矛盾的。环境上的许多隔阻，使我们之间有了一个相当大的距离。据我的猜想，这完全是因为双方谈话时过于客套，故不能达到真正的和好。你和我都相信自己是被对方所说的真理而征服了。虽带有一些怒意，而我们却被骗了过去。你那良好而自尊的性格对我而言的确是一个保证，而你则是一定能宽恕我的。”
在波恩时代，年轻的贝多芬并不缺少显贵的朋友。皇帝对于他的天才也表示特别的赞赏。当宫廷钢琴师告诉大家将有贝多芬的音乐会时，便立刻就会听到众人的喝彩。
有着奥地利血统的华尔特斯坦公爵与皇帝有着极为密切的关系。他极力地维护着贝多芬。1788年6月17日，皇帝在他那富丽堂皇的办公室工作完毕后，让人送了一架钢琴到名人轶事网温名人轶事网萨尔加沙的一间小屋里去，他想经常听听贝多芬的演奏。华尔德斯坦也尽可能地保护贝多芬，经常送钱给他花，使朋友都感到贝多芬的钱是从皇帝那里得来的。
贝多芬到维也纳去正是在1792年。他很有可能是应华尔德斯坦公爵的邀请而赴维也纳的（这一年，莫扎特去世），以便接受伟大的海顿的指导。这正如同一只幼小的鹰需要一个比莱茵镇更大的地方来伸展自己的翅膀一样。华尔特斯坦公爵又请求皇帝允许贝多芬不因离开职位而停领薪金，这样才不至于使他在宏大而举目无亲的维也纳城受到饥饿和寒冷的威胁。
海顿也明白贝多芬的前程是无可限量的。当海顿于1790年圣诞节经过波恩时，他让音乐会的管事约翰·彼得·沙罗门与自己一道前往伦敦。这次，贝多芬是否已被介绍给海顿，已经弄不大明白了。但海顿从伦敦返回时仍经过了波恩，并被邀请到哥德斯堡参加了皇家音乐会。贝多芬在他面前演奏了一曲，而此曲目则正是海顿所熟悉并赞美的。经过短暂的思索，海顿就决定给这个少年钢琴手授课。
这正是贝多芬求之不得的。他希望从海顿的身上学到更多的音乐艺术的名人轶事网精名人轶事网髓，自然不会轻易地放弃眼前这一个千载难逢的机会，更不会让这宝贵的学习时光虚度。在未成为旅行钢琴家前，他只有孜孜不倦地进行较系统的学习：自然，在此期间他也没有音乐创作的作品问世。
华尔特斯坦公爵一眼就看出了事态变化的趋势。也许，他可以称作一位“业余的预言家”。在离开此地的晚上，他让一位朋友向贝多芬转名人轶事网交名人轶事网了一张留言，叮嘱他以后应做的那些事情：
亲爱的贝多芬：你应当到维也纳去实现你的抱负了。……经过海顿的教诲，你再找一个适当的合作者，有了这些人的热心帮助，你将从海顿的手中接过莫扎特的精神。
你的忠实朋友华尔特斯坦波恩1792年10月29日
如此崇高而伟大的理想，是一般人所不能想象的。而贝多芬却在梦想着去实现它。

第四章在“音乐之都”——维也纳的前三年
贝多芬正要动身开始他的旅程，战争在法国暴发了。战事逐渐蔓延到莱茵州并进而影响到贵族们的生命和财产。军队向前线行进，许多贵族已在撤退了。科隆的皇帝也是其中之一。宫中的一切贵重财物都被移到了杜塞尔多夫，为的是不遭到战争的破坏和劫掠。
毫无疑问，贝多芬对于这种社会的大变动不十分在意。他在科朴伦斯遇到的混乱情形，才使他注意到莱茵州已经烧起了战火。
经过爱伦白拉特斯坦（这座他母亲诞生的市镇）时，贝多芬对哺育他成长的莱茵河投下了最后的一瞥；随即，他日夜兼程，经过巴伐利亚，跨过纽伦堡，到达了奥地利边境的巴萨、多瑙河的林堡；一周后，他抵达了维也纳。
气宇轩昂、雄伟宏大的城市对于一个波恩小镇的市民而言，是何等的辉煌、壮观啊！
帝王的宫廷、国家图书馆、大学的校园、宽敞的广场，比起莱茵河畔的景致自然又是一种风格。圣·司蒂芬大教堂美丽的塔尖有如一位傲视群雄的巨人。它真是一座了不起的建筑，与科隆大教堂一样高耸入云。
贝多芬为了节省经济上的支出，便在阿尔萨郊外的一个印书店主施特劳斯家里住了下来。
施特劳斯的家接近古城堡。城堡的墙高达16米，站在这里可以俯瞰维也纳城。绿色的草地、密密的丛林让人心旷神怡；清新的空气，狭长的道路适宜人们作悠闲的散步……从田地中辛勤劳动归来的农夫正在忙着卸下刚收获的粮食和干草。若到远郊去走一走，会看到更广阔的农田和丰收的葡萄园……
贝多芬所要做的第一件事就是熟悉这个郊区的小镇，并做好一些必不可少的生活准备。他租了一架钢琴，买了一张写字台，一些咖啡和引火柴，并且第一次买了一件外衣、假发、鞋子和丝织物——他现有的生活环境和生活物品较之5年前好多了。他不像某些青年音乐家那样，一到了音乐之都就有些糊涂起来。
22岁的贝多芬再不会轻易地产生自我羞愧感，言语也更为流畅，他能很自信地出入显贵的家庭，使人对他产生兴趣和好感。
华尔特斯坦没有写引荐信给自己在维也纳的任何朋友，而是让贝多芬自己去努力，去打开局面，尽管贝多芬多次受到海顿的称赞。
然而，贝多芬不会再像从前那样走在街上没人注意了，时常，回到家中他还可以数一数自己挣来的银币。
贝多芬的外貌实在是平淡无奇，短小的身躯，外衣和裤子都是灰黄色的，脸上长着红红的青春痘，围巾也不时髦，且显得有些搭配不当，衣饰虽有了改变，但仍显寒碜。他从不为自己穿了廉价的毛衣和讲一口土气的莱茵话而产生羞怯。他头上戴着黑亮而蓬松的假发，看上去似乎严肃有余——这对于一个22岁的年轻人而言，多少有点令人发笑。然而，就在这个略显生硬的外表下潜藏着一股粗犷力量，而让人刮目相看。然而，他毕竟不是那种长久地坐在家中等待幸福来临的笨汉，充任钢琴师，不过是他的权宜之计。
在维也纳住了一年之后，贝多芬在给劳欣的信中谈及回家乡的可能性已很渺茫。他告诉劳欣：“你可知道你的朋友的生活已渐趋佳境，而他的幸福将扫去过去一切可怕的回忆？”
贝多芬与劳欣谈及这一年中所见到的、感受到的华丽而罗曼蒂克的生活。的确，他在维也纳名人轶事网交名人轶事网上了好运，这似乎补偿了他幼年时所遭遇到的苦楚。而维也纳所带给他的幸福，恐怕不是世俗的敏感人士所能想象得出来的。
据朋友们说，贝多芬在维也纳，除了第一年中时常发脾气外，其余的时间则全部忙于音乐。
韦格勒在1794年来到了维也纳。他在法国军队攻入莱茵河谷之前就避难来到此地，科隆王国被永远地消灭了。他对贝多芬在维也纳的生活感到十分惊异：贝多芬虽然失去了波恩方面支付的每月生活费用；然而，他已经在经济生活上自立了。
贝多芬的父亲是在1792年11月份去世的，当时，贝多芬到达维也纳才一个月。皇帝的信札中记载了此事：因为贝多芬的离去，父亲的酒钱再也没有着落，所以，他便在抑郁中亡故。
卡尔和小约翰也跟随着哥哥来到了维也纳。但他俩并没有依附在哥哥的身边，而是彼此协作，共同劳动，如同他们在波恩遇到生活中的困难时一样。小约翰去当了一名药剂师，卡尔则有着如同兄长一样的愿望，一心一意想成为音乐家。在韦格勒的眼中，三兄弟的生活还颇过得下去，而贝多芬的穿着亦比较入时，与两个弟弟相处得很和睦，他的住所和城里的房舍没有多大的区别。贝多芬已搬到一个青年音乐爱好者卡尔·里区诺斯基王子的住宅里。
里区诺斯基王子既会拉小提琴又爱弹钢琴。他的兄弟莫里兹是莫扎特的学生。他那可爱的妻子也是一位钢琴家，芳名玛丽·克里丝蒂娜，比贝多芬小两岁，被人们称为维也纳的“三娇”之一；她的父亲就是弗朗兹·约瑟夫·冯·生公爵。
音乐是里区诺斯基王子的最大爱好，也是他生命中最重要的东西。他在音乐上花费的钱财简直难以计数，规模或大或小的音乐会，几乎每天都在里区诺斯基的家里举行，而维也纳的音乐家则无一例外地会在这些音乐会上露面。
其中在每周星期五举行的早晨音乐会上，四位年轻而有才华的音乐家的四重奏演出最引人注目。依格拉斯·休本柴是第一小提琴手，才16岁。1792年，贝多芬和他们相识。可不要小看了这位少年，他是个技艺名人轶事网精名人轶事网湛的演奏者，并指挥过奥加登的音乐会，且相当成功。
第二小提琴手路依丝·辛纳、中提琴手弗朗兹·魏斯和低音提琴手尼古拉斯·克莱夫特，年龄都相差无几（克莱夫特才14岁）。有时，里区诺斯基王子自己来代替第二小提琴手；有时，柴姆斯加尔掉换克莱夫特的位置；更有趣的是，克莱夫特的父亲也担任过这一乐手。安东·克莱夫特是一个出色的大提琴家，并与埃斯特海兹和海顿的配合非常默契。有了这么多的优秀演奏者，每一次四重奏的演出都可以更换新曲目或让演奏者互换位置。
贝多芬静心地倾听着他们的演奏，尽管对于三重奏或二重奏的钢琴部分他也可以愉快地胜任，但尽情地学习着。
贝多芬是里区诺斯基家中的重要成员之一。王子的午餐是习惯在下午4点钟吃的，但贝多芬的生活却不像他那样有规律，所以，他常到附近的小食店解决他的中餐。
里区诺斯基的住宅是贝多芬居住得最久的地方。约瑟夫·金斯基王子也成了他的忠实支持者。富裕的埃斯特海思·弗朗兹公爵也帮了他不少的忙。宫廷顾问冯·基斯每星期在他的住所中举办两次音乐会，海顿、史特思道夫也聚集在那边听他们的名人轶事网交名人轶事网响曲。现在，轮到贝多芬来创作名人轶事网交名人轶事网响曲了。舒怀顿男爵很乐意地接受了他们的创作成果。
逻辑和习惯上的限制使舒怀顿男爵对音乐上的选择比较严格。“我最崇拜亨德尔和巴哈，”他写道。当他70岁时出任奥地利驻柏林大使时，他还举行星期音乐晨会，来颂扬、传播那种音乐艺术创作上的崇高精神。
亨德尔和巴哈两人也是功不可灭的。莫扎特也曾在这类音乐会上写过一些严肃的曲子。他看不起那些无知的吹捧者，所以，付给他的酬金极少；甚至在莫扎特死后，舒怀顿男爵也只为他支付了11弗洛林（德国银币）和36克隆能（丹麦银币）。
相反，舒怀顿男爵却将亨德尔和巴哈带到了维也纳，请来宾客，让他俩弹奏人们根本不喜欢、不熟悉的风琴曲；而他却是最喜欢这些曲子的，常坐在前排静听，当舒缓的音乐渐渐响起的时候，若有人不慎发出细小的响声，他就会站起来，怒目注视着声音发出的地方，直到声响停止，他才慢慢地坐下去。
贝多芬的朋友和舒怀登等人并不喜欢贝多芬的创新作风，对他的顽固和反复无常只能摇头叹息。但贝多芬有自己的想法，且容不得他人的侵扰。对于莫里兹·里区诺斯基、卡尔·阿蒙达和劳勃高维兹王子这些年轻人，贝多芬却又表现出一些宽容。劳勃高维兹经过一段时间的交往后，终于同贝多芬成了极好的朋友。这个理想主义者也与里区诺斯基一样容易冲动，常将金钱花在音乐上。
美妙的音乐、公开的和私人家庭中的音乐会在首都维也纳从不间断，为这个好学的年轻人提名人轶事网供了许多积累经验的极好机会。歌剧演出通常是豪华的、声势浩大的。公开的音乐会虽少，但私家的音乐会却到处都有。这种潮流影响了都市的社会生活。每一座大厦里都有一些与音乐有关的陈设；即使是一个男仆或者是一位听差，只要会拉四弦琴或吹笛子，那么他就有可能被派去参加一些简单的音乐演出了。有钱的显贵们的家中常雇有30人以上的乐队，若想扩大队伍的话，则只要到邻家随便叫来几个人就行了，一场名人轶事网交名人轶事网响音乐会或宗教音乐会即可进行。能够找到8个人，那么就举行一场用管弦乐器演奏的八重奏午餐音乐会；即使三个、四个人也行，那么不妨进行一场轻松的、不拘形式的三重奏或四重奏。如此广泛的音乐活动便形成了许多小型的音乐组织。
名人轶事网交名人轶事网响音乐会是很少举办的，名人轶事网交名人轶事网响乐曲也被当作室内乐曲演奏。家庭的小剧场和舞厅只要聚集了一定数量的乐师就可以开音乐会，听众是从来不会缺少的。当冬天音乐季节来临之时，显贵们纷纷从各地匆忙赶往维也纳。他们都带来了各自的音乐指导，足够让几个名人轶事网交名人轶事网响乐队同时演奏。
欧洲正盛行着维也纳的器乐音乐，不论是在巴黎，还是伦敦都在演奏莫扎特、海顿的名人轶事网交名人轶事网响曲和四重奏。一个显而易见的、无可争议的事实是，维也纳是居首位的城市；而此荣誉又是与众多著名的作曲家的名字连在一起的。尽管维也纳的显贵们对听音乐之重要性的认识还并不十分明白，但他们还是在听着。
1792年的维也纳人对五重奏、四重奏和奏鸣曲充满了极大的兴趣。
许多事实都说明贝多芬对贵族阶层是十分轻视的，曾公开地向他们挑战。贝多芬曾对里区诺斯基这样说：“你不过是一个王子，而我，却是贝多芬！”他很看重艺术家的地位，反对暴君制度，但贝多芬所指的暴君是好战的暴君，而普通的贵族还不在这一行列。总而言之，他反对利用个人权力和为了个人利益而使大众遭受损害。从这点出发，他本人成为贵族阶层的从属者也就不足为奇了。
贵族们提名人轶事网供了贝多芬所必需的生活来源、音乐方面的许多经验和足够的成长条件。勃朗宁和华尔特斯坦公爵提醒了他，并引导他走上了正确的道路。在维也纳，他生活圈子里的贵族为他提名人轶事网供的方便就更多了：供给他各种费用，还有额外的帮助，而里区诺斯基王子还给了他一个每年可以挣600弗洛林的职位。当然，他们早已是相当了解和信任的朋友了。
贝多芬接受了他们的恩惠，为了报答他们，他创作了大量的乐曲，甚至超过了他们对他所提出的要求。这似乎也是贝多芬的一种义务。假若他处于一种与他们敌对的地位，那么贝多芬就成为友谊和情感的叛逆了。
民众在注意着贝多芬的生活和成长。他们对他的尊敬和他那罕见的音乐才能使他的社会地位明显地提高了。这是任何人也不必感到奇怪的一种必然趋势。贝多芬发现有人已经为民众对音乐的热爱和对音乐家的尊重铺平了道路，而先驱者就是莫扎特和海顿这两位天才。音乐氛围的形成已超过了其他的世俗观念，几乎达到了狂热的程度，类似于对宗教和荣誉的崇拜。音乐最先促成了绅士的风名人轶事网流，超过了其他事物和名人轶事网习名人轶事网俗对这一些人的影响；他们之间甚至彼此以高水平的音乐会来竞争，而不论其代价如何。
从波恩来的音乐家也无需出示他们的资历证书和介绍信，他所要做的，就是在钢琴的键盘上充分地展示自己的水平。
维也纳的音乐理想主义风气使贝多芬滋生了一种特别的感觉，把他的性格改变得十分平和、名人轶事网温名人轶事网顺，使他放弃了粗鲁和勃然大怒的习惯；当然，他也没有理由再那样任性地让坏脾气发展下去了——他已被众人的尊重所包围，各方面的发展都很顺利，惟一的美中不足就是没有结婚。所有事情都按照贝多芬的意愿发展下去，他充分享受着音乐给他带来的便利，既演奏又创作，还执教培育新人。
贝多芬已表现出较多的绅士风采。他接受公开的喝彩远比他得到的钱财更多。这种甜蜜的声音养成了他的自尊；他若单纯地自高自大而缺少必要的素养、气质和技能的话，是不可能获得这些光荣与成功的。
从维也纳起，贝多芬走上了一条成功的路。

第五章富于个性的“即兴演奏家”
贝多芬在维也纳的最初3年中取得了完全的成功。他去维也纳的目的十分明确，从来也没有忘记过。他知道要如何去创造他的成功。
华尔特斯坦公爵明确地告诉他，要用不可思议的方法“从海顿手中获得莫扎特的精神”。
经过一番纸和笔的交往，贝多芬不久就感到了失望：海顿这位德高望重的音乐家创作了许多的乐曲，但也养成了一个怪癖。如此一来，这位音乐前辈对那种天赋极高的音乐青年而言，就没有多大的意义了。
最初，贝多芬从海顿处所学到的东西还只是一些小夜曲。而小夜曲缓慢的乐章又渐次发展到思想上的解放，回旋曲的快速转变——这些都是从海顿那里学来的。事实上，贝多芬所选择的是行动，而不是纸上谈兵。他在海顿身上所获得东西是基于友谊上的帮助和艺术上的立场。
贝多芬并没有师从海顿学习作曲，以后，他却成了一个作曲家，并且是一个完美的作曲家。他从波恩带来了许多手稿。他的音乐创作也不按海顿的步骤走，所以显得十分奇怪。然而，他内心还是十分钦佩、甚至可以说是崇拜海顿的。他知道海顿精神上的毅力一天比一天坚强，而其音乐表现力也一天比一天丰富。贝多芬迫切需要的是作曲的所有方法和音乐创作的思想，但是很显然，海顿没能满足他的要求。这位伟大的作曲家对贝多芬那种音乐创作技巧之外的内容是不感兴趣的。
当贝多芬刚抵达维也纳时，海顿很难立即将其收纳于门下进行教育，但不久后又教给他练名人轶事网习名人轶事网一些古老而简单的宗教音乐。假如诺特博姆没有记错的话，海顿还曾打算从头教给他音调和和弦的初级知识呢！只过了半年，困难的象征出现了，事情似乎进展得太慢，忙碌的海顿从来也没有改正过贝多芬的错误，好像他从没有出过差错似的。
贝多芬私下里和舒怀顿谈过这些情况，但对海顿却从未开过口。
贝多芬又听从了另一位朋友的劝告，师从约翰·舒乃克学习作曲方法。这样，他就开始了为未来的辉煌大厦和崇高事业奠定基础的工作。
舒乃克在自传中写道：“次日，我有一件重要的工作要做，就是去拜访一位叫贝多芬的、尚未成名的音乐大师。他已充分显示了他的领导地位。在他的写字台上，我看到了他第一课时所学到的东西。只需粗看一眼就知道，那其中有许多明显的错处。”
海顿第二次从伦敦载誉归来以后，就致力于名人轶事网交名人轶事网响曲的创作；而贝多芬什么也没做，舒乃克深知这个青年的性格，便教了一些让他印象更深刻、兴趣更浓厚的东西。“我现在知道一定要尽力帮助我所热爱的学生。我愿意加倍补偿你在海顿处所没有学到的东西，但只有一个条件，那就是保密。”出于一种职业习惯，舒乃克开始了他的工作。
就这样，贝多芬开始走上了用自己的智慧和双手写下不朽作品的旅程。
师从舒乃克的学习持续了一年多的时间，直到舒乃克不再对他有所帮助时为止。
1794年1月，舒乃克离开了他的学生去伦敦，将贝多芬名人轶事网交名人轶事网给了有名望的阿尔伯莱赫斯伯格。但他也像海顿一样，对贝多芬并不十分留意，所学的内容于日后的音乐生涯并无益处。尽管如此，贝多芬至少在他这里学到了柔软音质的运用；否则，他将真是一无所获了。
弗朗兹的儿子兰兹与阿尔伯莱赫斯伯格十分熟悉，并告诉他：这位学生是难以约束的，按个人意愿行事是这年轻人的习惯；假若灵感来临的话，没有任何方法可以阻止他，而只能让他自名人轶事网由自在地发展。
尽管在这样的情况下，贝多芬的想象力却还是渐渐地变得有生气起来，有如一个可以看见的，美丽的形体一般。当然，贝多芬没有从阿尔伯莱赫斯伯格那儿得到改正错误的指导。
贝多芬在尚勒利处的情形就完全不一样了。
尚勒利是皇家乐队的指挥。尽管他不指挥歌剧，但仍是一位作曲家。因为他富有经验而又技艺娴熟，所以受到音乐界人士的普遍尊敬。
贝多芬师从他学习声乐，并请他讲授意大利语，而这种教学却是不收费的。
贝多芬尽心尽力地学习着有关歌剧的知识，学习朗诵时的声调与表情。而意大利语的歌曲则是当时的音乐会必不可少的。他带了这类作品去尚勒利家，请求指导。
海顿也被请去听贝多芬的三首三重奏曲。含有决定一生命运性质的第1号作品《三首钢琴三重奏》，是1793年在里区诺斯基家中进行首次评定的。这位年老的音乐家从来没有听过类似的乐曲。他听得津津有味，似乎感受到了一些他所不知道的东西；而旁人也都在注意着他面部表情的变化。
兰兹，日后贝多芬的学生，记下了这次鉴定的情形：“大部分艺术家和音乐爱好者都被邀请到了，特别是海顿。大家高兴地等待着。三重奏终于开始了——立刻激起了大家的注意。海顿也说了许多关于这些曲子的优点的话，但他也对贝多芬提议说：在第三乐章中不要用C小调。他的这句话让贝多芬十二分地惊讶，因为在他的想象中，第三乐章是最为名人轶事网精名人轶事网彩的。总的来说，贝多芬对大家的赞美表示深深的感谢。从这以后，海顿的批评给贝多芬留下了极坏的印象。在他的心目中，海顿对自己是怀有嫉妒的私心的。当贝多芬对我这样说时，我表示了赞同，但又有些懊悔。后来，有机会时，我问过海顿，证实了贝多芬的说法是对的。海顿说，我不相信三重奏能如此轻易地被大众所了解。”
假若海顿的话不能被看作是嫉妒的话，那么，至少他对贝多芬的这次成功也是非常羡慕的。乐曲中那种自名人轶事网由的观念、进取的力量，恐怕是对海顿个人风格的一种反叛。海顿有自己的经验，但是，当另一个人要进行音乐上的革新时，他的判断就可能有失偏颇了。
贝多芬没有了对海顿的崇拜。当海顿要贝多芬在曲谱的署名前冠以“海顿的学生”时，贝多芬认真地、断然地当面加以拒绝。他认为自己在海顿那儿得到了一些指点，但没有学到更多的东西。
贝多芬完成了《三首钢琴三重奏》（作品第1号）之后，将手稿一直保存着，到两年后（1795年），才将其出版，并印上了“赠里区诺斯基王子”。贝多芬没有接受海顿的“忠告”，未对作品进行修改。
一年以后，他写出了《三首钢琴奏鸣曲》（作品第2号），并言明是奉献给海顿的。
海顿对此非常烦恼。他知道，自己可以带着这个年轻人到伦敦去，并让他成为一个钢琴家，但这对两个人都不利。海顿自己就是在伦敦成名的，并因此而誉满英伦三岛和欧洲，且收入丰厚。
年轻有为的钢琴家冯·甘莎小姐本想去里区诺斯基家中参加演奏的，但看到贝多芬的外表与华丽的陈设很不相称，便心中颇为不快。“他的衣饰极为普通，特别是在我们这一群中就更显得落伍了。除此之外，他说一口外乡土语，对自己的一些不足也没有什么表示。真的，他的言谈举止中很少显现出文雅的态度；换言之，他看上去显得相当粗鲁。”在她的记忆中，某些事情还恍若眼前：“我很清楚地记得，贝多芬的两位老师——海顿和尚勒利静静地倚在音乐厅一角的沙发上，都名人轶事网精名人轶事网心地穿上了最好的衣裳，头上戴了假发；而贝多芬穿的则是莱茵式的衣服，但他却一点也不感到拘束。”
可以想象得出，师生之间在相互对视着，贝多芬富有生气的目光，似乎在指责那虚伪的服饰让人失去了天然的本色、失去了人的恭谦；而贝多芬接受大众喝彩时默然的神态让海顿感到万分恼怒。海顿那勉强的笑容对贝多芬而言，简直是一种讽刺。海顿在私下里以一种不屑的口吻称贝多芬为“我们伟大的人物”。
维也纳人对贝多芬最初的看法是平淡的，并不认为他是一个作曲家；过了不久，他就赢得了“即兴钢琴演奏家”的称号。作为一个钢琴家，贝多芬经常演奏一些协奏曲、奏鸣曲或是三重奏，大家的注意力更多的是集中在他的演奏技巧上。然而，贝多芬也时常演奏他的降B长调钢琴协奏曲。但他对于第一首用管弦乐伴奏的乐曲不满意，甚至到了1801年，经过了屡次修改后仍然如此。
贝多芬开始了第二首《C大调钢琴协奏曲》（作品第15号）的创作，并于1798年首次在普拉格公开演奏。
贝多芬所写的这首协奏曲在风格上接近莫扎特，保持了让管弦乐队作长时间演奏的习惯；但此曲中号角的运用却是贝多芬有别于莫扎特的一个鲜明特征。
他好像不能停手。不久，他又开始创作另一首《C小调钢琴协奏曲》（作品第37号）。
此曲的首次演奏是在葡萄剧院进行的，由贝多芬自己担任钢琴独奏。这首宽广而富有感染力的协奏曲显示了贝多芬在创作技巧上的进步。管弦乐队的大量运用使人感到作曲家的意图是在拓展其表现力的范围。
兰兹描写了当时的情形：“贝多芬坐在钢琴的前面，听众们在耐心地、静静地等待着；他俯下身去，看着潦草的C小调协奏曲的手稿，又稍微低了一下头，以便看得更清楚些。他极少看乐谱，因为大部分的音符似乎不是写在乐谱上的。我看到这些乐谱时，甚感模糊。而作曲者自己看着却很高兴，在他眼中，一小节接着一小节，十分明朗、清晰！”
1796年，贝多芬作了一次音乐旅行，但只到了两个城市。普拉格城热烈地欢迎他。
贝多芬在给弟弟的信中流露出兴高采烈的情绪：“我进行得很顺利，我的艺术赢得了朋友和尊重。我还需要什么呢？这一次，我会有更多的钱了。我预计在此地再住一个多星期，随后去德累斯顿、莱比锡和柏林。”
他到达了柏林，在普鲁士皇宫进行了数次演出，因为威廉二世是一位提琴家。贝多芬为他写了两首低音提琴协奏曲，也就是第5号作品。
他与皇帝的大提琴家杜波特进行了合奏。对这一次成功的合作，皇帝送给作曲者一只金鼻烟盒，以作纪念。
卡尔·采莱的言语中谈及贝多芬作品的难度：“没有人能够演奏像他那样快的音阶，双颤音和跳跃的速度甚至连赫梅尔也不能同他相比。他演奏的能力是极端的幽静、高贵和华丽，面部连一点表情也没有（他只有在听不见的时候，头才稍向前倾了一点）；他的手指并不长，但富有力量，指尖因弹奏和练名人轶事网习名人轶事网过多而显得宽了一些，他告诉我那是因为年少时常练名人轶事网习名人轶事网到深夜所造成的。”
在维也纳的第一年，贝多芬可说是独步一时。大众钢琴家萨尔斯堡·约瑟夫·弗范尔是26岁时成名的，当他于1799年到达维也纳时，按照当时的名人轶事网习名人轶事网俗，他立即就向贝多芬挑战。
兴加尼德剧院的年轻指挥家西弗拉特作评判者，并将两人请来对阵；权贵们也分成了两大阵营，里区诺斯基的一边拥护贝多芬，惠兹勒男爵的一边则相反。
1799年，另一个钢琴家也到了维也纳，他就是约翰·克莱默牧师。他是生于德国的英国人，也是克莱蒙蒂的学生。克莱默的艺术水准比弗范尔更好，不久后就成了欧洲第一流的钢琴家。其演奏水平与贝多芬相比也难分伯仲。克莱默惊异于他那名人轶事网精名人轶事网彩而完美的弹奏，果敢而富于煽动性的想象力。
贝多芬尊重克莱默，与他做了要好的朋友，并请教于他。克莱默是一个注重形式的人，很难于接受贝多芬这突然的转变。两人之间有一件趣事：有一次，克莱默去贝多芬的住所。他听见这位新朋友正沉浸在钢琴演奏的佳境之中，他便静静地站在室外的走廊上，足足有一个半小时之久，完全听入了迷；末了，他踮起脚尖，轻轻地溜了出去。
兰兹还谈到贝多芬在1797年完成的《降E大调五重奏》（作品第16号），“这支曲子被安排在4月6日休本柴音乐会上作首次演奏，但贝多芬却临时加了一段。他的伴奏者有些不高兴了，笛手雷姆真的有些发脾气了：这对于殷切期望着的听众实在是一出滑稽剧。我随时准备着演奏，却一次又一次地将放到唇边的笛子静静地放了下来。最后，贝多芬感到满意时，便转入了回旋曲，所有的听众都为之震惊。”此曲于1801年出版。
当1796年贝多芬在普鲁士皇宫演奏时，他给听众留下了一个极深刻的印象，所以，卡尔·采莱在几年后写道：“贝多芬对听众的影响，可以从每个人的眼部都是湿润的这一点上就知道得清清楚楚的了；很多人甚至在有响声地啜泣着，因为一种不可思议的力量感动了他们。他那种精神上的、思想上的美丽和新奇使听众大受感动。像这样的即兴演奏之后，当贝多芬看到众人情绪上的冲动时，会大声地发笑，并且揶揄他们：
‘你们好蠢啊！’有时，他又觉得被这种同情所侮辱了，说：‘有谁能生活在这些伤心的孩子的心中？’他自己又要哭出来了……”很容易想象出贝多芬烦恼而伤心流泪的情形。不过，采莱没有说明白，贝多芬是否在皇帝面前也称其宾客“愚蠢”。
贝多芬有一次参加了某一个音乐会。他在1801年时告诉伯兰坦诺说，我在弹奏完毕以后，并没有听到喝彩和拍手，听众却聚集在钢琴旁饮泣着。“这不是我们艺术家所希望的，”伯兰坦诺引述贝多芬的话说，“我需要的是喝彩。”由此可见贝多芬的兴趣所在。
贝多芬在“即兴”方面的天才是够惊人的。“重复”对作曲家而言，可以说是最有效的方法之一。一段长长的演奏中，他只要记住某一段就可以了。对于贝多芬而言，让人惊异的是他脑中的选择能力竟是如此的迅速而强大。他不像莫扎特那样，莫扎特是一个善于辞令的人，有灵活的想象力，随时随地都能做出些什么来。而贝多芬特别擅长于变奏曲的一种演奏方式，当某一个主题需要加以改变时，他照例信任自己的直觉与技巧，并用天才的、熟练的手法去获得成功。
事实上，有一种新奇的，不仅只是18世纪所特有的东西让贝多芬的听众流泪。
有人说，那是因为慢板的气氛不断增加；同时“展开”的结尾是如此轻微地将其带过。这对于别人来说可能并不容易做到，但对贝多芬来说要做到却十分轻松。
采莱说贝多芬“即兴”的形式可分为三种：第一种是变奏方式，奏鸣曲变为回旋曲是第二种，第三种则是第一乐章中的幻想形式。他会同时演奏两个主题，然后展开它们，他对于演奏的动作毫不拘束。我们知道，这主题对贝多芬来说是很容易的。他的即兴有一个最明显的特点，就是他个人对音乐有一种极大的磁力，几首未完成的作品，甚或能够同时在他脑海的音乐思维中逐渐明晰，然后流泻到他的手指下完整起来。

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